在作黑白效果时就有好几个步骤，首先是“打图”，就是在打印好的图片后面抹上铅笔灰，其次是“拍图”把抹上铅笔灰的那一面放在瓷盘上，在有画面的那一面用笔随着画面的线条勾勒一遍，把它们拓印在瓷盘上面，这样在瓷盘上就会留下淡淡的笔迹，最后就是“勾线”，用蘸好珠明料的毛笔，往铅笔灰所留下的痕迹上复勾一遍。这一套工序完成后，我们就可以放到烧炉中烘烤，待烧完以后，我们就可以往瓷盘上填色了，我个人觉得填色是在粉彩最棘手的一部分，我咨询过那些从事粉彩填色多年的老师傅们，填色这一块那是要花费多年的心血才可以有所建树，不是一时半会儿就可以掌握的。所以我在每次填色的时候总是不容易填匀，到处都是坑坑洼洼的，所以在后来我还是决定先从新彩入手。通过采用新彩装饰方法，我最早临摹的是何家英的工笔人物画，先用淡墨水在瓷板上画出大致的轮廓线，再用勾线笔在往已经画好的轮廓线上面复勾一遍，画出准确的轮廓线。在这一步的基础上面，用勾线笔进行局部刻画，在我们所说的勾线完毕之后，就要用海绵或是化妆棉这些常用工具拍底色了，所谓的拍底色，其实就是素描中的上明暗罢了。
底色拍好了，我们就可以放进窑炉里烧制了。在这里我们大家要注意的就是，在瓷器上绘画和在纸上绘画是截然不同的，主要是因为在瓷器上绘画我们要掌握好料性。如果勾线笔的含油量太多，暗部就没办法深入，含油量太少，在彩底色时容易起渣。这些问题我们都要通过不断的实践运用、练习才可以熟练的掌握新彩的“油料性能”。烧完了一遍以后，就要开始往瓷板上面着色了，用填色笔蘸好料往人物结构上着色，再用海绵轻轻的拍。在新彩颜色中，有很多颜色是不可以相互搭配的。如果黄色和红色混在一块，烧完以后，红色会把黄色吃掉。所以当初我在给瓷板填色的时候，就出现了很多问题。新彩是用乳香油和樟脑油调和而成的，不容易挥发，樟脑油和乳香油比较，挥发性强，不易流动，用于稀释色料，在画新彩人物时，主要用油色和胶色，油色与胶色的好坏会直接影响绘画的效果。在临摹完人物之后，我又运用了新彩装饰技法，临摹了花鸟、山水风景画。新彩的技法多样，表现力强，可以比较容易的表现出自己所需要的画面效果。无论是工笔还是写意，都可以尽情发挥，局限性小，可以拓展我们的思路。我们也知道传统的粉彩和古彩的线条都是用珠明料勾勒，画好后必须在往上面罩透明雪白，新彩装饰技法相对于传统的粉、古彩来讲更加的大胆随意，画面效果也更加的丰富多样，另外，新彩的成本也低，同时新彩又可以和其它的装饰形式相结合组成新的综合装饰形式，在很大程度上提升了它的艺术效果，经过了一系列的改革，现在的新彩还包含了印花、刷花、喷彩，还有丝印贴花和平印等等。不过新彩也有它的不足之处，新彩在发色上不如粉彩那么粉润光泽。
新彩的装饰形式可以分为堆金装饰形式、绘画装饰形式和描金装饰形式。堆金装饰形式就是吸收国画的没骨画法，先用颜色染好纹样，再用堆料堆积成各种线条，烧完以后在堆线上描金的一种装饰方法。绘画装饰形式就是无论通过什么画风、画种来表现，只要用新彩料在瓷器上绘画就可以。那什么是描金装饰形式呢？描金装饰形式就是用描金笔蘸取金料描绘装饰部分。在新彩装饰艺术中，我们有时候为了达到某种特殊的艺术效果，就要运用一些特殊的技法来表现画面。比如擦墨法、酒精喷色技法等，但因为陶瓷艺术是火的艺术，所以我们只有通过不断的摸索，熟练掌握新彩颜料和工具的特点，才能达到我们预想的效果。新彩，这一陶瓷釉上装饰颜料，它给我们陶瓷注入了活力，为我们带来了色彩缤纷、耀眼的光环。既可以和西方油画相媲美，又比油画要细腻的多，色彩丰富炫丽，善于表现写实的技法，烧成之后，色彩明块、亮丽，不易褪色。新彩技法在制作流程上广受艺术爱好者的青睐和推崇，新彩陶瓷装饰艺术品随处可见，让人们在欣赏陶瓷艺术品的同时也可以感受到新彩陶瓷的勃勃生机，它是土与火的艺术，也是天人合一的结晶。