简 介
郭文连，1942年生，江西吉安人。景德镇陶瓷大学教授，景德镇陶艺设计家协会主席，景德镇书画院副院长等。郭文连先生幼年自学绘画，至20世纪60年代开始油画创作，有油画作品“班会”入选全国美展和参加省历史画创作工作。1964年考入景德镇陶瓷大学美术系，自此数十年来，他一直深入研究陶瓷艺术理论、陶瓷工艺和作品创作。近年来，郭先生全力研究、创作中国儿童题材的作品，他对中国民间艺术情有独钟，故此，在他的婴戏作品中明显反映了这方面的艺术追求，并因此形成了他鲜明的艺术风格。
瓷画，瓷都桂冠上的明珠
我从事陶瓷艺术创作已经50年，直到前几年才把这个“瓷画”提到艺术类上，把 “瓷画”从工艺美术的范畴里面把它另列出来。那么为什么会把 “瓷画”另列出来呢？因为瓷画除了工艺和材料与其他的绘画不同外，其纯美术的本质是一样的，包括创作思维、构图、色彩、艺术效果等等一切，跟其他的纯美术是完全一模一样的，没有任何的区别。所以说，再加上这些年外地的一些画家，包括景德镇的画家在内的有几万人在景德镇参与瓷画创作，他们用自己所熟悉的技法，绘画形式搬到瓷器上，用“瓷画”的形式表现出来，陆陆续续在外地举办展览，社会影响是越来越大，而且越来越多的人被美协等有关机构所重视。
郭文连参观展览
景德镇也有专家，他们怎么界定这个“瓷画”，他们说“瓷画”是工艺美术的“瓷画”，怎么解释这个名词呢？他们说“瓷画”有工艺有美术，这两项都兼备了，还有说 “瓷画”因为有工艺，所以前面要加一个工艺美术。实际上，这个说法也不对。任何一种纯美术画都有工艺在里面，比如说油画，它没有工艺吗？也有。它用颜料的表现，笔触效果，用油画刀的表现，用油画刀画刮等等的这些手段都是工艺。国画里的工艺就更明显了，比如说用水墨在宣纸上表现独特的艺术效果，如果不熟悉这个工艺，不熟悉特有的技法也不可能画好国画的。版画就不要说了，在木板上面进行雕刻，讲究刀法、讲究木板的效果，印刷的效果，这里面都有工艺、技术在里面。以前我们也讨论过美术，实际上美术就是美加术，就是美的艺术，美的技术，才叫美术。技术就是工艺，所以说，如果只说瓷画有工艺，而且关于工艺美术的“瓷画”，我觉得有一点太累赘了，瓷画就是瓷画。瓷画作为一种纯艺术，与油画、国画、版画、雕塑同样，是一种纯艺术。
作品名：《狰狞弄影》
作者：郭文连
形式：粉彩瓷板
现在，景德镇瓷画艺术形式风格是多种多样的，有很多种。实际上瓷画的表现非常强，也可以说绘画的任何形式在瓷画里面都可以表现出来，无所不能，油画、国画、版画中的任何艺术形式、任何效果都可以画出来。一些外地画家，像俞晓夫是搞油画的，在景德镇也搞过瓷画，他用他的形式在瓷器上面表现，也画的很成功。所以说，瓷画包容性很强，任何艺术形式的表现技法，在瓷画里面都能够充分表现出来。
但是，这里面就有一个问题，就是“瓷画”的特点是什么？油画有油画的特点，国画有国画的特点，版画有版画的特点，那么瓷画有什么特点呢？它表现力很强，它的表现技法可以说无所不能，那么艺术特点是什么？我大致想了有这么两点。
作品名：《但愿新人》
作者：郭文连
形式：粉彩瓷板
瓷画的第一大特点就是干净。这个可能跟国画有点不同，跟油画更是格格不入。其他绘画作品不追求干净，它追求艺术效果。画国画，哪怕是刷一点墨上去也是一种效果，油画里面有一点其他的颜色也无所谓，版画也是。但是瓷画就不行，瓷画是绝对不允许任何别的颜色在瓷板上出现的。为什么呢？这个跟材质有关系，瓷器是一种白如玉的质感，玉是不允许有任何瑕疵的东西，不允许有任何脏东西影响它的美感，所以瓷器上面有一点点与绘画不相关的，哪怕一个小黑点都不允许，都是瑕疵。瓷画同样的道理，我们搞瓷画有这样的程序，我在画的过程当中会不断地擦去脏颜色，不属于画面效果的东西，最后还要填颜色，就是画粉彩，颜色填好了以后还要检查一遍，如果里面还有脏颜色还要擦掉，我要擦的里面干干净净，没有一点脏颜色，才能拿到窑里面去烧，所以瓷画的第一大特点就是干净。我有一个同学他现在在外地，他原来是学雕塑的。他说陶瓷就是一种干净的绘画，不允许有任何的瑕疵。比如说我们买瓷器，就要把这个瓷器反反复复地看，发现里面有脏颜色，都是视觉之美所不允许的。
第二大特点瓷画取决它的表现技法、思想感情、构图色彩处理、艺术效果的处理，除了这些之外从它的工艺上还有很多的文章可做。我觉得这一层可以这样说，在景德镇很多艺术家都没有想到这一点，实际上这一点是瓷画里面最关键的一点，它的艺术特点，它主要的体现在材料工艺上，如果是离开了材料和工艺，瓷画就没有特点。我们不可能用瓷画表现油画效果，对不对？我们本身有油画嘛，我还需要瓷器表现油画吗？这不是多此一举吗？国画、板画等画种也是这样。关键瓷画如何用自己特殊的材质去体现绘画，能够充分表现这种材质，把这种材料的特性充分地在瓷画里面反应出来，这个是非常关键的一点。
作品名：《东坡爱砚》
作者：郭文连
形式：粉彩瓷板
现在，景德镇搞瓷画，发展的非常快。运用颜色釉这种方式搞瓷画很好，因为颜色釉经过高温会产生一种窑变，会产生很多肌理效果，让作品有很丰富的色彩变化，创作中，你想怎么去画，画之前想达到的效果，与烧成后不同，窑变就是窑变，就是按照自然的规律、自然的气氛和烧成温度自己去产生各种肌理关系，这种效果是我们搞艺术的非常愿意去追求的那种东西。现在，颜色釉的表现形式非常丰富，有搞抽象的、也有搞具像的、也有先刻瓷板再用颜色釉喷在上面的，表现方法很多，但是表现出的风格或者是艺术味道都不一样。所以说，充分利用了颜色釉这个材质，充分利用了高温烧成，达到了任何绘画形式都达不到的效果。
（节选自“瓷画的昨天·今天·明天”研讨会上的讲话）